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故宮紫禁書院將呈現《鳥鳴四季:江宏偉藝術個展》

時間:2017/11/15 12:07:43

2017年11月15日上午10:00,“鳥鳴四季——江宏偉個展”在故宮·紫禁書院開幕,展出了藝術家近年來約40件精品花鳥創作。自上世紀八十年代以來,中國當代藝術進入到飛速發展的時期,中國傳統水墨及工筆畫也同時煥發出新的生命力,而江宏偉即在彼時憑借作品深幽的意境、內美的素質、典雅的風格和精湛的藝術表現,在中國畫界綻露頭腳、博得贊譽,并成為當代中國工筆花鳥畫的代表藝術家之一。

江宏偉鐘情于宋畫,忘情于自然對象,畫意悠遠;風格靜謐優雅,墨色交融,具有很高的格調。他以洗染為主的畫法,豐富了工筆畫的表現力,形成了工筆畫的新風貌和新格局。作為江宏偉塑造工筆畫風的決定性因素,洗染法的基本特點是通過洗染把畫面朦朧化,朦朧的“陳舊”感造成了時間感,也帶來了意境和格調的變化。而首創洗染法,使得江宏偉對這一畫法的理解與使用方式把握得更深入,并因其對精致雅格和心物相融之情調的追求,形成且保持了一種特殊的韻味。反映到視覺印象上,他的創作沉靜而溫潤,恬淡且深邃,畫中統一而深邃豐富的調子,猶如時光侵蝕而蒙上的迷離的灰褐色,呈現出一種朦朧而細膩的美感。

江宏偉的創作一方面受到五代宋元工筆花鳥畫藝術的浸潤,一方面受到西方現代美術流派的影響,貫通著自然,融合著傳統與現代。在江宏偉看來,傳統不是一般的古代作品,更不是一種“概念”,而是杰出畫家“經過上千年歷史篩選下來的幾件經典作品”,“是一個活生生的煥發著自由生命的東西”。從選擇傳統的意義說,這是“取法乎上”。他的具體經驗是:不需 “整天在宋元畫里面泡,而是守住了自己的敏感點,像宋人那樣去靜謐會心地體驗生活”,以宋人那樣的“態度來關注自己所面對的問題”強調的是帶著實踐體驗去理解傳統,不是為傳統而傳統,不是表面摹仿傳統,而是能動地選擇與應用傳統。于是,江宏偉感受到的是歷經滄桑歲月的宋畫,如同人們在敦煌石窟看到壁畫經過氧化與剝蝕形成的“第二面貌”一樣。藝術家便也在特定的范圍內,將從感官所求的生活印象,與古代作品一并在意識里做一種融合,自然地重視畫面效果,而不必拘泥于人為所制定的某種法則。

對于傳統,江宏偉并沒有停留在繼承的層面,同時,他又在西方古典油畫里看到了與他喜愛的宋畫在視覺印象上的共同之處。在借鑒西方藝術方面,江宏偉無疑屬于有所借鑒而不見痕跡者。他說,他和朋友“經常一起談起莫奈、塞尚和莫蘭迪。”他最初畫荷花,源于對波提切利的《春》、《維納斯的誕生》以及安格爾《泉》的神往,這神往又讓他想到宋畫《出水芙蓉》,兩者的重疊使他模糊了中西畫的界限,并說這種雙向吸收是在“反傳統與捍衛傳統的20世紀八十年代形成的。”但江宏偉借鑒于西方繪畫的,基本不是它們的形式和畫法,而是它們對修養的潛在影響,以及它們的內在品質,如感性真實、和諧、獨特個性、色彩的情感傾向以及物象與環境的關系等,從而構成了一種隱性的融合。

三十年來,江宏偉一貫地專注而虔誠地面對自然。在他看來,畫畫不是為了擔當,或提供消費,而只是抒寫一種閑愁。正如他所說,“很少就畫一種花來象征一些人生哲理”,而“藝術的感動往往是說不清、道不明的,往往是你感動了,你不知道。”


展覽作品

用一顆純真的心去感受自然,保持素樸的一面,不要讓閱歷和知識,使心靈蒙上事故的色彩。


繁花雙鴿97CMX89CM 2016年紙本


繁花雙鴿97CMX89CM-2016年

與其說是表現,不如說是體驗。我在體驗中將自己所得的感悟融進了一花一草。


荷塘雙鴨97CMX89CM 2016年紙本


荷塘雙鴨97CMX89CM-2016年紙本

我將濃郁降為淡薄;我將立體若為平面。并非我要模糊這春的印象,是印象讓我在淡薄的模糊中得以清晰。


海棠依舊97CMX89CM 2017年紙本


海棠依舊97CMX89CM 2017年紙本


錦雞凌霄97CMX86CM2016年紙本 (2)


錦雞凌霄97CMX86CM2016年紙本


靜水幽鷺97CMX89CM2017年紙本


靜水幽鷺97CMX89CM2017年紙本


綠鸚瓊花97CMX89CM 2016年


綠鸚瓊花97CMX89CM 2016年


秋水戲鴨97CMX89CM 2016年


秋水戲鴨97CMX89CM 2016年


山果來禽97CMX89CM 2016年紙本


山果來禽97CMX89CM-2016年紙本

視覺是光影斑駁,描繪是以線來刻畫折枝花形的彎曲伸展。坐在繁花似錦的從花中,我常沉浮于高度的清醒與迷離的恍惚之間。也許出自我的是印象派的視覺方式與宋詞式的古典情懷。


棉花聚禽97CMX86CM2016年紙本


棉花聚禽97CMX86CM2016年紙本


水禽條屏之赤頸鴨97CMX50CM 2017年紙本


水禽條屏之赤頸鴨 97CMX50CM2017年紙本

春日爭妍斗艷的場面已消隱,消隱為一張白色的紙。這白紙由此變成了一個空間。空間里可映化出爭妍斗艷的場面。不過這種映化經過了心靈的凈化。現露的圖影不再是自然的局部,而是一個整體。圖影與紙面經過心靈的調和,已成為一個完整的世界。


水禽條屏之斑頭雁局部97CMX50CM 2017年紙本


水禽條屏之斑頭雁局部97CMX50CM 2017年紙本


水禽條屏之火烈鳥97CMX50CM 2017年紙本


水禽條屏之火烈鳥97CMX50CM 2017年紙本

時光潺潺流逝,水面復歸平靜。一雙鴨子用啄撫理翅羽,水中映下對稱的倒影。倒影被水紋劃破,劃出一道道弧紋。幾只弱柳也在輕晃,輕晃的柳影與水中的波紋形成呼應。這平靜的景色似乎在訴說,訴說所有美麗的呈現只是為了消失。


櫻花繡眼97CMX89CM 2017年


櫻花繡眼97CMX89CM 2017年


鳶尾鴛鴦97CMX89CM2016年紙本


鳶尾鴛鴦97CMX89CM2016年紙本

又到芙蓉花季,沒有像往年花底寫生。因為舊稿猶存。凝視舊稿,從淺淡的鉛筆線中,分辨出輕搖款擺的花朵,也浮現出粉白和淺紅的花色。我不再加重底色,這樣會妨礙花的姿容。薄薄的,一層層的暈染,仿佛也將柔情染入了花中。


原上草色97CMX89CM 2016年紙本


原上草色97CMX89CM-2016年紙本

沒有被桃紅柳綠的奢華所迷惑,生出的卻是一種透涼的清麗。知覺隨著光影在枝頭花間移動,平緩的旋律潺潺地流過心間。


竹影山雀97CMX89CM 2016年紙本


竹影山雀97CMX89CM-2016年

日光在喧嘩中流淌,拂面的柳風緩緩吹來。平靜地觀賞萬象,不禁沉湎于勃勃的春景里。

開幕:2017.11.15 10:00

展期:2017.11.15-11.22

地址:故宮·紫禁書院

景山前街4號 故宮博物院東長房


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關于江宏偉

1957年11月生于江蘇無錫,1977年畢業于南京藝術學院美術系.曾任南京藝術學院教授。現為中國藝術研究院中國畫院教授,博士生導師。中國藝術研究院藝術創作指導委員會副主任。中央美院兼職教授。中國畫學會常務理事。



來源:鳳凰藝術

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